7.1特吕弗致敬希区柯克，莫罗化身复仇女大战五贱男，昆汀《杀死比尔》剧本的组织形式像是在致敬本片。本片中特吕弗学了不少希胖，比如跟踪小孩的那场戏的调度以及几个希胖风格的反应镜头的剪辑。

avengelady，sheisareaper。看到这中间发现，因为婚礼当天失去新郎所以就开始一点点计划去复仇杀人，典型的法国惊悚片手法，温吞慢却总是在你等的迫不及待时让你看到死亡的快感。女人心海底针，还是最好小心那些献殷勤的美人，她们的笑的背后其实是面露狰狞

最好的特吕弗之一，动作的抽象。

他的电影起码都不闷

女性复仇主题，要挨个找到五个凶手，在杀前三个时”剥洋葱“般逐步揭开原因，刚好到60分钟处完全讲清来龙去脉，剩下40分钟就是看如何对付剩下的两个凶手。在第四个人身上花了过多笔墨，充当画家模特是想隐约流露出爱意？结构很抓人，是有意致敬希区柯克的炸弹理论。设计5种不同的复仇杀人手法，为了营造延迟悬念效果，塞入许多生活化桥段，显得节奏较慢。风格化不如楚原72年的《爱奴》，自身直接受辱的复仇欲望更强烈，有情色和武打作为更好的填充物，同性题材的可解读元素也更丰富。

特吕弗意图向希区柯克致敬的复仇片。复仇动机的悬念在中途即告揭示，只剩复仇对象的死法可看了（楼，毒，闷，箭，刀）。画家一段最具张力，结尾镜头固定于空荡监狱长廊,仅余画外尖叫声,算惊艳的调度。PS:莫罗和阿佳妮差距实在不小，法兰西复仇女神的塑造，[杀人的夏天]确乎是最佳之作。（7.0/10）

比较单调的连环复仇，希区柯克风格明显。

向希区柯克致敬，可惜连特吕弗都意识到自己选错了让娜·莫罗，她确实不适合这个角色。

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JeanneMoreau佳人迟暮，肌肉松散的厉害

故事、演员、镜头调度，希胖三大宝。没想到门槛最高的调度层面难不倒特吕弗，故事也勉强及格，但演员反而选得一塌糊涂。有名气的演员不代表适合角色。60

确实只能算是搬用了一些希式元素的致敬作，这片的气质和节奏一点也不希区柯克，所以导致BH过于典型的希式配乐从头到尾都卡不上拍。前三个死者的部分虽然荒诞但至少幽默；和死者4号发展出的这段毫不动人的情愫也不知道有什么用；女主不太具备三言两语间就让人任她摆布的魅力，奈何楚浮太沉迷于小恶魔模式的JM，导演不尴尬尴尬的就是观众。

@LEN.KitNoirFestival.Drôle,maisc'esttout.

为何《黑衣新娘》索命前总是披着一袭白衣？若白衣代表着「幽灵小姐」世俗性和表象性的一面，那黑衣则代表「蛇蝎美女」神秘性和超脱性的一面。但《黑衣新娘》明显失败了。我们注意到，她的「索命」手法既不神秘也不新奇，它们在向「悬疑大师」希区柯克致敬的同时也在破坏着悬念：所有「死者」都死于「旧爱重逢」叙事框架下，喜欢猎艳的男人和被「男权共同体」视为猎物的女人之前都认识，只不过男人将得手后的女人都抛到了脑后——或被挂在陈列区展示或被关进储物间收藏。女人需要主动找上门来，并交代清楚前因后果，男人才能回想起她是谁，才能回忆起自己曾经做过的蠢事。这一点充分体现了女人在婚姻关系里遭遇丈夫背叛被死亡时的可悲可怜，和她们穷追不舍「死缠烂打」的「依附」状态，以及负心汉的可恶可耻，和他们逃之夭夭「死不足惜」的「孩童」状态。

又是特吕弗致敬的作品。寻仇黑寡妇这种那么帅的角色让我对此片本来抱有很高的希望。但是。。让娜莫罗虽然风韵犹在但是真的是老了啊。这个脸都垮了。不够酷啊！不过片子还是很有意思的，不知道是不是因为彩色片没有那么紧张，到了最后这个女人的仇恨已经熄灭了爱情，或者说爱情太强大了。。

一位孀妇的复仇故事。情节干净利索，镜头又稳又准。确实有希区柯克的味道，可以说模仿得很成功了。真是报应循环呐。意外杀的人就不算杀人了？那人家新娘子招谁惹谁了？刚踏出教堂就成寡妇了，一秒钟从人生巅峰坠入谷底。而导演很明显也站在朱莉叶这边，用沉稳有力的镜头支持着她的行动。二刷的时候更爽，会发现前面的所有小伏笔在后面都有坚决的呼应。本片没有希区柯克那种紧张得让人窒息的悬疑感，也不似《我唾弃你的坟墓》那么血腥凶残，相反，作为一部特吕弗的电影，本片的镜头语言极尽文艺，在沉稳输出悬疑的过程中，一直悉心考究镜头的美感，叙事节奏和摄影风格都很有一套，特别像一部中篇小说。最后，朱莉叶五命在手，如愿以偿；观众全程目睹，也如愿以偿。至于新娘的结局，已经不重要。她是怎么知道是那五个人，也不重要了。8分。

婚禮曲變追悼曲。

让娜·莫罗那张毫不掩饰的疲倦的脸是多么地有说服力，痛苦真实，她以一种机械的面无表情的方式来处决仇人。叙事上，针对前3个男人的复仇由仪式感塑造：踩点试探、留声机加凶器的插入片段、快准狠行凶、火车上划名单；针对后2个男人的复仇则是一种计划外的、被打乱的谋杀，并不直接呈现过程，而是结果（尸体、尖叫），一种被延宕的满足。在色彩方面，女主角的服装皆为黑、白、或黑白相间，5个仇人的色调通过他们各自的生活空间来展现：蓝、黄、红、灰、白。虽说这是特吕弗对希区柯克的一次致敬（自我检验），但明显他这种欧洲式的影片与好莱坞追求自然的零度叙事/剪辑风格有着相当大的区别。影片里两次（推下楼、射箭）使用了快速剪辑在人物动作和面孔中切换，忆及《群鸟》加油站片段。而女主在第2个男人家跳舞同时叠印她视点的房间环境的片段就相当迷幻

剧情很妙，Moreau虽然年纪大了但依然很有味道，虽是向Hitchcock致敬的片子但氛围非常的不同，基本上这部片子不会有Hitchcock的黑白氛围那样让人心情忐忑的感觉，感觉最后一个杀人方式最狠

第一次（通往绞刑架的电梯）与最后一次的JeanneMoreau。法式蠢萌漏洞多但，就当颜欣赏系列吧（楚浮已失三魂）。醉酒叠影旋转，最喜画家和床头美人那段。复奏变调婚礼进行曲+被反复拉近放大的死亡，深得黑幽默，但毫不希区柯克。

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