3.5。手不会说谎……吗？牵手和分手来自同一双手。十指紧扣或者抚摸身体的时候，彼此传递的温度是真实，还是幻觉？我曾经隔着河流望向你、越过河流抵达你、最后化作河流经过你。虽然有不少情欲戏，却令人感受到莫名的悲伤与落寞。毕竟昼与夜不可能拥有同样的景色。

【4.5】松居大悟拍出了《感官世界》般的交媾影像。我之所以易被松居打动，在于他电影的触碰总能成为情感的触媒。而迷人的是，这种接触并非纯粹的冲动，甚至携带了某种理性。而这种自我理性的成长，正是本片的内核。女主自以为是地在感官刺激下日渐空洞，她可以结识一百个大叔却无法和父亲和解。她可以获得一百次感官高潮，却无法像妹妹一样享受性爱。因为其中要义不在性器，而在于敏感却受控的“手”。【#4BJIFFF2023】

解构男权却不对抗父权，这么拧巴倒真像东亚人写的故事。另一方面在大陆电影院看到这么直白的情欲戏真的太奇妙了。

没日没夜地做爱，是爱的此时，与不爱的彼时。恋父，是平等关系的代偿，不必假装乖巧，放肆地刻薄。意图过于明确，但得益于情境的细腻和松弛，还是很真挚啊！在满场的杜比影厅看如此大段的性爱戏，真是奇妙的体验。

整体观感非常像转向女性视角的粉红映画通过和不同人不同次的性爱来逐渐了解自己究竟需要的是什么//如果将女主角的身体看作是一个无物的空间那么她的探索就是试图让自己的身体变得充实起来从身体的充实到精神的充实//确实会有很多时候我们并不能理解自己莫名生成的那些隐秘癖好到底是怎么回事

从日本以年轻女性＆年长男性组合为典型代表的情人文化和社会现象出发剖解这其中的民族心理学，父权社会的威严和隔阂所导致的缺失与误会，以及同龄男性背叛和欺骗背后的脆弱和怯懦，看似为女主找寻答案与归宿，实际却是描摹了一出日本成年男性生存与情感的灰色心理群像，值得一提的是，纵然归根结底叙事的核心动机似乎并未有所革新，如同现实中依然未曾消退的忘年情人现象，但电影还是因摆脱了经典日活粉红片那带有浓重猎奇和性刺激意味的包装渲染而具备了强烈的当代特殊性，时代未曾改变，却也真的在变了。

第一次在电影院看到电影大半时间都在做爱的电影，沙丹你了不起👍

#BJIFF2023#好刺激喔，我居然在大陆影院和那么多观众一起，看了一部情色电影，虽然看之前心里有预期了，但还是觉得好刺激，这是什么神奇的体验。看完想到：「爱就是爱，它和年龄伦理和一切外在关系都无关，是一瞬间的事，是你我共同的事，是只能在当下感受的事。责备故事里任何一个人都不是理智的行为，是对故事的误解」。因为爱，你会找到问题的根源，化解问题，得到更明确的爱。我爱松居大悟。

在国内影院跟一帮观众看日本粉红片，真是头一遭。女编剧的本、男导演的片，阴阳调和。开篇以“我最初的记忆是被父亲抱在怀中”的独白开场，道出女主心理的成因，直至与同龄人的相处才跟过去挥手告别，影片在情爱之外，一直有心理分析的成分在。只有正视跟父亲的关系，才能解开心结，最后那场简简单单的对话还是会感到一股暖意。

#BJIFF2023&电影资料馆第一次在大银幕看情色片，做爱、自慰、口交、舔脚、洗澡……各种花活都很齐，但难掩这部片子的平庸。松居大悟拍日本夜景还是很出彩，仿佛置身其中，渴求爱的幻影。有很多手部特写，甚至连父亲翻阅报纸时都将焦点对准父亲的手。手是联结二人的纽带，是性爱和激发情欲的工具，控制了手，便控制了人的灵魂。两次翻阅相册，旁白都很有文学味。时常用中近景拍摄二人大谈性事的长镜头，冷静客观，说明性无需夸张放大，是日常的一部分。前半部分重视表面的情欲，后半部分转向内心的挣扎。性场面很多，却流露着浓浓的纯意。妹妹与初恋男友的第一次性事反而更动人，小心翼翼，不敢漏掉任何一次体验的机会。由于家庭透明人的位置，女主需要从大叔们的身上寻求某种安慰，最后却又勇敢踏出舒适圈，将对大叔的依赖归位为父爱。

当女人试图用性去理解男人，才发现男人至死都是为性撒谎的“可爱”物种；过尽千帆，才发现世上只有爸爸好。从“非常”恋老到“正常”性爱再到父女和解，感官落差下，情绪流动竟是平和而自然的；对中国银幕过于大胆的大做特做场面，竟然被处理得相对舒服，或许源自女主角对性的探索主导及男人被自己谎言感动的荒唐。13th北影节@万达CBD

蛮有意思的片子，切中了日本社会最尖锐的问题：年轻人毫无希望与奔头。中国也已经向日本靠拢了。这生活没有希望到女主角必须假设自己喜欢大叔才行，可后面发现都是自己虚妄的假设，这层膜被撕破后对一切感到厌恶和恶心。太真实了，人就是在现代社会中这么一步一步失去自我的。

【6】噱头大诈骗，情色仅是宽慰和寂寞撩骚的玩乐，实际还是父题心结。松居大悟太会拍一些感人的瞬间了，《稍微想起一些》的空街双人舞，《手》的赤裸浴室抚摸，电车上的隔坐对谈，湿润又暧昧，尴尬又温暖。收集快乐大叔日志，跟大叔谈恋爱，无话不谈，跟同龄人难以入怀，对父亲沉默，归根到底是父权心结的堵塞，说开了，电影也就没了档次了。如同片名一样，是手，但这双手，不知何处驻足，最后只能无奈甩开。

火口的一个人。缺爱，孤寂，不被重视，精神疲沓、委顿，肉身是最后底线，如果身体都没反应，那就彻底空心了！女主角太疏离懈怠，还是妹妹可爱，活力四射，懵懵懂懂的，初试云雨那一段笑死。

真无趣的电影，明明就是个粉红片，非要整的多深沉多有意思，如果说多次暗示的父亲形象的缺失是题眼，那父亲最后的转变又实在太突兀，而且这种恋父本身就已经能恶心到我了，如果女主是单纯的讨厌成年人生活，想要挑战和蔑视无趣，那这部电影索性就应该更情绪化更氛围感一点，这是日影非常拿手的，但导演也没有做到，最后就是似是而非东拼西凑故作轻盈。总之这部电影想要表达的无趣以及影片本身表达方式的无趣在我看来都足够无趣，大晚上的真给看困了，纯属浪费时间，日系色调和音乐可以略微挽回一些观感

妈的好想死

IFFR2023。温柔，美丽，看得很舒服，男女主恋爱的表演很自然氛围感很棒，粉红的部分也非常对我的胃口（大量征求性同意的环节哈哈哈）。大荧幕日活roman片初体验开心！（这场售罄了，入场较晚没有找到两个人的位置，进门打招呼的迎客小哥见状把预留的座位让给我们，开始映前才发现小哥就是导演。）

北影节没能看上确实挺遗憾，因为本片最大看点就是「几百人共场看色情片」，此外就，是松居大悟最差的一部了。在粉红电影里，以女性主观行为/视角展开，围绕大叔依恋、父女家庭问题做主题都是很好的设计。但剧情完全不贴合主题，绝大多数都是和一个（脚踏两条船的）同龄人的性爱戏（而非大叔）——这和主题搭不起来，空洞且意义不明。

#北影节#年轻男说自己要结婚的时候，旁边的哥们儿说了声“西八”，后面两人又洗澡打泡泡，他无奈的深叹了口气

松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害的地方在于，能够创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未开始的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪流满面。

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