#24thSIFF#Cannes2020入围。片名正解[我们将被遗忘]。这片入围戛纳正常年份估计连展映都会被嫌弃吧。用儿童视角+家庭情节剧来写大时代，可选的角度那么多，偏偏选一些最无关痛痒的。父亲的做的社会工作事迹那么多，又写得着实浮皮潦草。但凡展开一点麦德林这个城市的政治或者民生格局呢……被暗杀和民众送葬那段还是挺感人的。

24届上海电影节第七弹最终弹，演的实在是太好了，完全入戏。生活在这样的国家也是真的很惨了，希望改变腐朽的社会现状的人被无情残杀，留下一群家人捶胸顿足。不知为何我联想到，旧中国应该也是这样的吧

非常少见地，在更遥远的回忆中使用了彩色，而更靠近当下，也就是更靠近父亲的意外死亡的片段开始使用黑白。在姐姐Marta去世后，原本温柔、机智又慈爱的模范父亲就渐渐疏离了家庭，也许是他意识到了一个个生命的必然流逝（“我们将被遗忘”），包括子女的、自己的，更是由于偏见、痼疾与贫困而流逝的一代代哥伦比亚人的生命，于是父亲转向了一种面朝公众的、深度介入政治的生活。影片有很多让人感动的瞬间，也有非常漂亮精准的视听语言（比如父亲去法国期间，在“我”的讲述中家人们各自生活的蒙太奇，镜头慢慢向右平移，像画卷一样展开；而后家人团聚之后，有一段向左平移的黑白蒙太奇）。有家族史诗感，慢，但充盈。

2.8分到3分之间

八十年代的麦德林能拍得这么难看真是想不到，两个多小时的片子那么多人物居然没能留下一张清楚的面孔，Dr.Abad不管是作为教授还是政客都似乎没啥功绩，全片搞定的最大件事好像就是给儿子车祸善后和打疫苗，黑帮猖獗的时代拍得跟CNN视角一样，实在太糊弄事，白瞎了可爱的小Hector。两星一颗给4K，一颗给前一小时热闹有趣的家庭生活。SIFF2021@LuOne橙天嘉禾

七十年代初童年时期用彩色拍，八十年代青年时期用黑白拍，从儿子的视角去回忆父亲和曾经的动荡岁月。开篇是83年留学意大利的儿子在电影院看《疤面煞星》，回家乡参加父亲教职退休典礼，用手卷直筒的观察画面闪回到71年。71年的《魂断威尼斯》在两个时代出现过两次，都预示着家庭成员的去世，先是姐姐然后是父亲，即美的消逝。能看出剧本结构是试图把七八十年代两部分形成对仗，都是先有儿子闯祸，小时砸犹太邻居的玻璃，长大出车祸把路人撞伤。两部分都以相似的葬礼结束，用快速行车切换。相较看，童年部分讲述更完整篇幅也更长，到八十年代只放了关键事件没展开铺垫，和他在外留学不在身边也有关系。电影基于小说原著作者家庭真实经历改编，作者的小说还曾引进中译本《深谷幽城》（原名狭窄）于2004年获得国内评选的最佳外国小说奖项。

小时候随父亲看过的那个酣睡过去的电影，被父亲当做实验对象接种过的疫苗，随父亲在楼下听到姐姐追求者奏响的小夜曲，都在纪念会发言里变得模糊。父亲教育学生强调存活必需的五要素，父亲毕生追求的自由，父亲在隔壁街角被击中的枪声，都在纸筒望远镜里变得清晰。你会被墓碑棺樽葬礼铭记，不会被遗忘。

SIFF24

【哥伦比亚】很难不容易让人比照《罗马》，但或许视角和野心更大；因为有真实人物和原著打底，也更加增加了这个故事的分量。JavierCámara的表演，HéctorAbad的一生，值得了解也充满观赏性；可惜很多时候它未能在大（家国动荡）小（家）历史找到折中与平衡，还浪费了篇幅在些无关紧要的地方，所以节奏上不够好。童年时期的彩色与八九十年代选择的黑白带来不少冲击，那些快乐、温暖的时光正在远去；而爱女的逝世和歌声的消失，在慈父心中好像也永远没有了颜色。

仅就所谓的“电影艺术质量”打分，如叙事技巧、剪辑组合、场景调度，中等偏上。但有一点特别突出：真诚。这不是当下所有创作者轻易可以拥有的品质。因为”真诚“，可以感受到作为儿子、弟弟视角里充满情感、属于私人记忆的点点滴滴。也因为“真诚”，对政治本就不关心因而到意大利留学学文学的主人公，就无法清晰揭示出父亲投身社会、政治活动，最终遭谋杀的历史背景，只能停留在“好人、善良之人”的感性回忆，消弱了观众在更深层次、结合历史认知的共情与感喟。我选此片是因为想了解哥伦比亚，那些细致的美工、情绪饱满各具个性的演员们、各种有意无意间的人际交往细节，满足了我的好奇，了解到那个国家70-80年代，知识分子家庭的生活状态，各个阶层的生活状况，宗教在这个国家的世俗化情形。因为自身经历产生很多感慨，加一颗星。

真诚的故事

故事线并不完整，更多的是通过代入小儿子Hector的角色来感知一个伟大的医生、社会活动家、父亲，但是对于不了解哥伦比亚那段政治动乱的外国观众来说，有点浅尝辄止的遗憾

对观者来说，如此详细地去观看一部家庭的历史这事本身就挺有趣，加之再把它置于1970/80年代的哥伦比亚的背景之下，就更显得详实和充盈。儿子对爸爸的情感变化是一条非常细腻的主线，群像戏中不变的妈妈和大姐，变化着的爸爸和儿子，使戏剧充盈。另一方面，开明的天主教思想，足球狂热，大学生上街和两党联合交替执政，克里奥尔家庭的先进性也被或明或暗得表达出来。

彩色场景的家庭温情和黑白场景的政治立场交替出现，构建出一个有血有肉的家族更勾勒出一个南美小国在历史长河中的跌宕起伏，成长于世界大国的我们可能永远也无法深刻设身处地理解他们的内心世界

水，空气，食物，以及情感

埃斯科瓦尔短暂一统江山前的麦德林，远不止是毒品战争，从预防疾病改变社会的尚存理想，10余年间过渡到游击战争、政治仇杀的失控现实。通过陪伴五个小妇人姊妹长大的男宝视角，塑造一位理想光芒四射的父亲。或许也因为实在太爱这个容不得半点污秽、行侠仗义却不寄托虚无宗教的父亲角色，特鲁巴干脆彻底不关心自己的讲述和表达是不是过度传统、过于煽情。也确实，悲剧高潮，竟能事无巨细多时空的描绘每一个家人接到噩耗的反应

哥伦比亚正能量?

秉持良心的普通人，他想做海里的虾，一个小小的色块，被海浪拍打无数次。

作为第38个写短评的人，我要把分数拉上去。哥伦比亚给大家的印象就是毒品泛滥，暴力严重。在这个国家能拍出如此温暖有力量的片子，我是没有预料到的。黑白彩色的反向切换，正预示着国家与小家都发生着转换。喜欢爸爸说的，没有野心的父亲，对家庭来说是最可靠的。几处伏笔，前后对应，父亲的微笑，温暖的对待整个家。最后为了其他人的生命，选择了野心，最后付出了所有。配乐相当美妙。

历史题材，演员和表演都不错

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